山東室內(nèi)全彩led電子屏在舞臺(tái)大屏中的視覺藝術(shù)
來源：司令 發(fā)布日期
2020-05-13 瀏覽：
室內(nèi)全彩led電子屏創(chuàng)新舞臺(tái)美術(shù)形式歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，人們就努力用各種機(jī)關(guān)來變換靜止的歌劇布景畫幕。這被后來的瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿道爾夫’阿庇亞(AdolpheAppia)用三維空間的觀念打破了。捷克戲劇大師約瑟夫·斯沃博達(dá)(Josefsvoboda)曾提出“用光和投影代替顏料畫的布景”?，F(xiàn)在，我們用室內(nèi)全彩led電子屏取代了“顏料畫的布景”。
LED視頻本身是一種表演，可以和演員的活動(dòng)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，極大地豐富演出效果。從舞臺(tái)美術(shù)理論來看，室內(nèi)全彩led電子屏作為一種新的手段并沒有顛覆舞臺(tái)美術(shù)的本質(zhì)，即舞臺(tái)是由三維空間造型和四維時(shí)間變換相結(jié)合的時(shí)空連續(xù)整體。因?yàn)槲枧_(tái)美術(shù)和其他視覺藝術(shù)的最大區(qū)別就在于它從屬于人的表演，必須為演員提供一個(gè)符合其活動(dòng)的空間場(chǎng)所和時(shí)間過程，其中，空間是舞臺(tái)造型的核心所在。
正如舞臺(tái)美術(shù)理論家胡妙勝先生所說：“規(guī)定演員周圍的空間就是舞臺(tái)布景，因此演員的動(dòng)作和布景規(guī)定的空間節(jié)奏是互補(bǔ)的。”。從空間和時(shí)間這兩點(diǎn)屬性分析，室內(nèi)全彩led電子屏只是能夠在四維時(shí)間中變換畫面的平面畫幕，而并不產(chǎn)生三維的空間。因此，它大多是作為舞臺(tái)的天幕在使用，要使它具備分割、圍合舞臺(tái)空間的功能，與演出發(fā)生真正的聯(lián)系，則必須考慮屏幕和機(jī)械的結(jié)合。
室內(nèi)全彩led電子屏應(yīng)用的典型案例下面以幾個(gè)典型應(yīng)用案例說明山東室內(nèi)LED電子屏作為一種舞美手段的作用。
展示刨意而不露技術(shù)痕跡：北京奧運(yùn)會(huì)開幕式2008年，在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，舞臺(tái)地面使用了大面積屏幕(見圖1)，獲得了巨大成功，而成功的原因之一就在于它的創(chuàng)意——它向全世界展開了代表中國文化的卷軸，而并非讓人們簡(jiǎn)單地關(guān)注室內(nèi)全彩led電子屏本身。設(shè)計(jì)師的高明之處在于他實(shí)現(xiàn)了一個(gè)完美的創(chuàng)意而不露技術(shù)的痕跡，就如同一幅好的繪畫作品吸引觀眾的首先是立意而不是技法。在這個(gè)創(chuàng)意中，卷軸兩側(cè)圓柱體屏幕的運(yùn)動(dòng)至關(guān)重要，它的橫向展開不僅帶動(dòng)著地面大屏幕畫面的展開，也打破了地面的平面空間形態(tài)。試想，如果沒有這兩個(gè)立體LED大屏幕的運(yùn)動(dòng)，可能就不會(huì)讓人聯(lián)想到卷軸這一形象，這是山東室內(nèi)led電子屏和運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的一個(gè)經(jīng)典設(shè)計(jì)。
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